Amigos de Josep Llinàs

Este texto, publicado en el número 30 de engawa, es un homenaje a la amistad.

Gonzalo Suárez en una entrevista reciente, ”…se trata mas bien ,lo confieso de una aventura en la que predomina el instinto del juego,sin meta ni tablero…”

En la exposición sobre Gaudí se podía ver un mueble de Jujol complejo y desconcertante como si ocultase un mundo que solo se puede interpretar desde experiencias compartidas,en privado. Con un amigo, Juan Marco, para acabar de entenderlo hicimos en Valencia hace poco, una réplica a tamaño doble del original. A la derecha en la foto superior.

La arquitectura de Jujol ,una arquitectura que puede asociarse a la ropa que la gente se pone los días de fiesta,(recuerdo un CD que grabó y editó Pedro Puertas llamado “Jujol=Domingo-“) es en este caso una arquitectura de carnaval, una una payasada que pone en evidencia al propio mueble y a su construcción.

El mueble fue un encargo de Pere Mañach a Josep Mª Jujol para la vivienda a la que iba a vivir con su futura esposa, Josefa Ochoa. Fue, creo, la ocasión que aprovecha el arquitecto para dejar constancia de la amistad compartida durante largos años con su cliente… que supo dar con la forma de expresar el mundo cerrado y lleno de sobreentendidos que a veces se puede detectar en la conversación entre dos amigos.

Imagino a Pere Mañach y a Josep Mª Jujol, un brazo sobre el hombro del otro, haciéndose comentarios cómplices entre sonrisas. Frente al mueble en la vivienda por estrenar, en el taller en que se está acabando.

En las declaraciones de Gonzalo Suárez que antes citaba:” …la ficción es un acontecer para quien escriba, la lee, la ve en una pantalla o la sueña con la intensidad de un niño que juega o alguien que quiere emanciparse o fugarse de una llamada realidad que le resulta aburrida y adversa…”

Yo añadiría, cambiar la realidad para poder continuar…

En la película “Once upon a time in Hollywood” se recuerdan los terribles sucesos que determinaron la muerte de Sharon Tate, pero el recuerdo es tan insoportable que su director decide cambiar la realidad por un final feliz.

En la Casa Mañach se recuerda el fuego que envolvió a Barcelona durante la Semana Trágica y también se cambia el final, al aparecer el agua que llega desde la plaza S. Jaume y salva al Sagrado Corazón. En ambos casos, dos amigos Pere Mañach y Josep Mª Jujol en la tienda y Rick Dalton y Cliff Booth en la película, son quienes se encargan de substituir la realidad. Con la que no se puede seguir viviendo.

El mueble jujoliano en la foto situado en el terrado de casa,encarna esa amistad con la fuerza de un monumento ,hace sonreír a los amigos, es un recuerdo destinado a Pedro Puertas.

Contra el peso

La historia que recuerdo sitúa a Pedro en un cabo cercano a la playa de La Calahonda creo que la punta del Cerro Gordo donde se accedía en barca o a nado. No recuerdo bien el motivo, pero sí recuerdo que nos contó, que un verano estuvo yendo todos los días a recoger piedras enormes (que una persona sola no podía mover) que se habían desprendido y las intentaba subir de nuevo para reconstruir la ladera del acantilado. Una tarea contra todo pronóstico. Como Sísifo o el ángel de la historia, en soledad y silencio, Pedro sin más ayuda trataba lo imposible durante más de dos meses. Y confesaba un tanto incrédulo que, a pesar de la inutilidad de su intento, no podía evitarlo.

Imágenes de Cecilio Puertas Herrera
Texto de Darío Mateo Berciano.

a/ Geometrías del lugar de Íñigo García Odiaga

 

En el número #09 de engawa los colaboradores se enfrentaban al abstracto círculo dispuesto en el paisaje de Jose María Sánchez García. 

Geometrías del lugar de Íñigo García Odiaga respondía con una imágen de RAN de Akira Kurosawa.

«En la película Ran realizada por Akira Kurosawa en 1985, el señor de Ichimonji reúne a sus hijos y amigos en una arquitectura efímera pero rigurosa. Un cuadrado de geometría exacta, construye un recinto cerrado, aislando un espacio de la continuidad de la naturaleza y el paisaje.»

No sabemos si Íñigo García lo sabía pero Toyo Ito explicaba que en su japón natal su familia realizaba el mismo ritual cuando iban a ver los cerezos en flor. Cada familia cercaba un árbol con finas sábanas formando un cuadrado para pasar allí la mañana, junto al árbol.

apropiarse del terreno, recorrerlo, modificarlo todo ello pasa por este texto, que invita a recorrerlo como hace Richard Long en sus obras…

Aquí el enlace al artículo: Geometrías del lugar

 

a/ De mudanzas, de Alcolea-Tárrago

De mudanzas era la respuesta de Rubén Alcolea y Jorge Tárrago a la extraña imagen propuesta por Antonio Sanmartín para el número 10 de engawa.

La mudanza como catarsis, pero en este caso la catarsis de alguien  conocido, Le Corbusier. A través de las fotografías de su casa y de las cartas que le escribía a su madre los auotres tejen un relato acerca de la mudanza. Entre el texto va surgiendo la figura de Yvone como contrapunto al propio Le Corbusier.

“Toda esa luz me está matando y volviendo loca”.

“Yvonne, después de negarse al principio, ha hecho como los gatos: se dio una vuelta y otra en su nueva caja y ahora está ronroneando.(…) No lo dirá porque es terca como un burro»

El texto aún en su una aparente brevedad acoge toda una vida. Entre las fotografías y el texto vemos pasar 25 años que transcurren como una curiosa circularidad donde inicio y final parecen confundirse.

 

 

 

 

a/ Los portalones de la entrada tienen columnas con capiteles esculpidos

 

Este artículo de Carlos Cachón, publicado en Julio de 2011 el número#6 de engawa, quizás sea el más largo publicado hasta entonces en nuestra publicación. Carlos se ha caracterizado desde siempre en hablar claro, en no quedarse en los grises e intentar mirar hasta el fondo de las cosas. Sus palabras están más próximas al bisturí del cirujano que se adentra en la carne que a cualquier texto académico.

En este texto que a veces es un espejo incómodo nos sitúa en un mundo paralizado, donde el pasado ha quedad cristalizado como monumento y que sólo la naturaleza en sus sacudidas es capaz de alterar. Los hombres nada tocan, nada alteran, ya no hay hombres de acción, tan sólo turistas con cámaras de fotos y agentes del patrimonio…

«Al final el monumento es el destino lógico para ese hombre que ha rechazado el conflicto. Tanto el uno como el otro siempre a un paso de la mentira, de(…) sustituir lo valioso por lo que ocupa simplemente su lugar. La importancia de las cosas descansando no en lo que son sino en cómo aparecen. El monumento, lo que ha de ser conservado, que también excluye lo enfermo, lo sucio, lo impuro, lo corrupto, que retiene sólo lo elevado, lo valioso. El hombre común acude a él satisfecho de hallarse representado -que pueda ser reemplazado por la cámara con que lo inmortaliza, su necesidad de retener, de conservar ese momento, delata su
flaqueza. La cámara de fotos lo simboliza. Y corre el peligro de sustituirlo. No es importante ver,
disfrutar, sino atrapar el instante de ese encuentro, de ese disfrute. En su urgencia de entrar en contacto con lo elevado siempre en peligro de conservar el pedestal pero olvidar lo representado. Al fin y al cabo los que un día parodian La Pedrera, dibujando zepelines que entran por sus ventanas, son los mismos que al siguiente no soportarían que se profanase un sólo centímetro de su superficie. Pasan los años, los individuos son diferentes, hoy los nietos de los que un día fueron nietos, pero se trata de la misma persona-.»

Aquí el artículo completo: Los portalones de la entrada tienen columnas con capiteles esculpidos

 

 

a/ Operativo lavadoras. Matías Grimaldi

Hay veces que los artículos que recibimos sobrepasan lo que es un simple texto de arquitectura, a veces se adentran en el territorio del dibujo o la fotografía pero en este caso el texto se desarrolla en el mundo de la ficción, de la ficción hilarante…

«Arata recibe a Rem en su despacho recién pasada la media noche, al parecer el asunto es confidencial y de extrema urgencia. Sin preámbulos se dirigen a un escritorio donde Isozaki enciende una lámpara y le ofrece a Koolhaas un documento para que este lo examine.

RK: -Pero… ¡¿como es posible?!

AI: -¡No tengo la más oriental idea!»

El artículo deviene un pequeño juego de pistas y detectives, una caja de sorpresas dispuesta por el arquitecto Kisho Kurokawa justo antes de fallecer.

«La única pista que conseguí en el registro del puerto de aquel día fue esta
– sacó un papel arrugado y se lo acercó a RK –

(Traducción inmediata cortesía de Google translator)

Barco: “Infortunio XIV”
Hora de partida: 12:00pm
Destino: Desconocido
Carga declarada: 40 tripulantes, 500 bonsais (vivero del profesor Miyagi), 15.000 electrodomésticos nuevos de segunda mano, 2 jirafas asiáticas, 4 enanos negros.
Carga clandestina: Equipo completo para caza de ballenas, delfines y focas, 140 “lavadoras industriales”.

Aquí el artículo completo de Matías Grimaldi: OPERATIVO LAVADORAS

 

a/ Una temporada en la cabaña. e14

 

Alberto Ruíz de Samaniego respondía a la imagen portada de engawa#14 sobre las cápsulas individuales de la Nakagin Tower de apenas 8m2 con un texto donde se habla de la soledad de la cabaña:

«Las cabañas son lugares de reposo y de espera, de una postergación indefinida y tendencialmente infinita; lugares también en buena medida desérticos» (…)

«Una temporada en la cabaña vendría a ser como una purga, una purificación del sujeto de sí mismo, de su «pensar-querer» a través de la abolición del mundo, de su desacostumbramiento. Curiosa paradoja: tocar el arraigo más hondo a través de la disociación más desintegradora. Aunque tal vez esto no sea en absoluto fácil de conseguir, sino que uno tan sólo puede disponerlo, estar dispuesto a ello: únicamente estaría en nuestro poder prepararnos para su impredecible venida(3). Ese desamparo sería como permanecer despiertos a la serenidad, acaso porque, como señala Heidegger, «no podemos desde nosotros mismos despertar en nosotros la Serenidad»(4) , que no es nunca puesta en obra, sino como un don, otorgada: zugelassen.»

El artículo acababa con la publicación de 10 cabañas de 10 pensadores todas a la misma escala y ordenadas de mayor a menor. Estos planos fueron dibujados por Lorena González García, Yago Mafé Astray y Daniel Estévez Cachafeiro.

engawa 14, Una temporada en la cabaña.

 

A/ Curiosos cautivos (engawa#8)

«La imagen me recordó una trampa de esas que utilizábamos para cazar gorriones. La cogíamos por las asas, la dejábamos en un lugar tranquilo, esparcíamos los granos de maíz y nos quedábamos a esperar a una distancia prudencial. Era una caja hecha de malla metálica con los agujeros del tamaño del gorrión, cabía justo nuestro puño. El ave picoteando entraba por el agujero en forma de embudo y ya no volvía a salir.»

En este artículo publicado en Enero de 2012 Joan Alfós reflexionaba sobre la imagen que nos propuso Sou Fujimoto. Su texto atento a los detalles nos hacía ver que el bello mecanismo diseñado por Fujimoto contenía una trampa, una trampa oculta entre los pliegues de su casa, camuflada por su belleza…

El artículo completo aquí:

Curiosos cautivos. Joan Alfós

engawa#8

 

 

a/ de archivo

desde el 2010 engawa se edita regularmente. en su archivo hay más de 200 colaboraciones. (todos accesibles en la web de engawa) Hemos encontrado oportuno bucear en el archivo y rescatar de vez en cuando alguno de estos textos y volverlos a sacar a la luz.  Creemos  que es también una forma de agradecimiento a todos los que habéis colaborado.

de ahí esta a/ que aparece en título. La a/ de archivo que aparecerá como seña de esta nueva sección del blog y que esperamos sea un motivo para volver la cabeza atrás.

 

 

 

e.20 Skogkyrkogården: reconfortados por el bosque. Rubén Páez

El texto empieza con la recomendación de un amigo suyo, que al enterarse que Rubén iba a viajar a Estocolmo le envió un artículo del periodista Vicente Verdú titulado “Donde se puede curar la tristeza”

“Si tienes un ataque de tristeza no vayas a ningún otro sitio. Visita un cementerio”.

Esta frase es el desencadenante del artículo. y sirve de preámbulo a la peculiar expedición al Skogkyrkogården que realizan Rubén, sus alumnos y su guía.

Aquí encontrarás el enlace del artículo completo: Skogkyrkogården: reconfortados por el bosque

si quieres ver la versión papel clica aquí: engawa20 papel